结语--传奇故事(2)

“最让我深受卡帕吸引的东西，”

哈尔斯泰德说，“就是那个传奇，就是他自己发明了自己这个事实，是他发明了自己这么一个了不起的人物。

在我看来，那就像克拉克·肯特变成了超人”

卡帕是第一位使新闻摄影变成如此惹眼，如此有吸引力的一门职业的人。

他的榜样激发了很多了不起的新闻摄影记者，比如唐纳德·麦库林、吉姆·纳奇威和梅格纳姆的鲁克·德拉哈耶，还有哈尔斯泰德，这些人后来都得了罗伯特·卡帕奖。

斯坦贝克在致卡帕的颂德文中写道：“卡帕产生的影响会被在他身边工作的人感触到。

他们的一生都会带有卡帕的某个部分，也许还会把卡帕的精神传递给他们的后来者”

梅格纳姆另外的一些创始人——乔治·罗杰、亨利·卡迪埃-布莱森和卡帕最亲密的朋友大卫·契姆·塞穆尔——发誓，一定要在失去了梅格纳姆的领袖和梅格纳姆最有前途的新手比斯柯夫以后，继续维持该机构的运转。

可悲的是，1956年，塞穆尔在报道苏伊士运河危机时，死于埃及人的机关枪下。

尽管在不长时间内损失掉了两名创始人，但是，梅格纳姆还是挺了过来。

让许多人感到惊讶的是，卡帕的智力之子一直活到了今天，尽管他的地位已经不堪与40年代和50年代鼎盛时期的地位相比了，现在，作为向全世界传递视觉信息的媒介，电视已经取代了静止画面。

兄弟去世以后，康奈尔·卡帕辞去了在《生活》杂志的工作，一心扑在振兴梅格纳姆的事业上。

在50年代末期，他着手提高他兄弟和其他他所说的为“关怀摄影”

献身的其他一些新闻摄影记者的声望。

1970年，他以极强的毅力和精明的头脑在纽约建立了国际摄影中心。

今天，那是此类摄影中心里最有影响力的一个机构。

他母亲朱莉亚死于1961年，就埋在阿马沃克，紧靠在卡帕旁边。

一直到死，她都在崇拜自己喜爱的儿子。

卡帕最大的遗产不是一个机构，也不是卡帕奖，更不是他树立的激发灵感的榜样。

就跟其他许多摄影家一样，他最大的遗产就是他的照片。

“他在人世活了很短的一个时间，但他活得充足，爱得广博，”

康奈尔1999年4月论及他兄弟时是这么写的，“他留下的是他特立独行的故事，也是视觉上的一份证词，确证他对人类忍受和不时克服困难的能力有信心”