它们为什么让孩子们着迷？

加拿大儿童文学理论家诺德曼教授，在他的《阅读儿童文学的快乐》一书中，分析总结了儿童文学畅销书通常具备的一些特质：1、简单、直接的写作风格；2、主人公与想象中的读者很贴近，他们通常开始是弱者，贫困、弱小、脆弱，需要对付更强大的对手；3、“好人”

和“坏人”

之间皂白分明，在道德标准上很少模糊的成分；4、情节直截了当，关注行动本身，对于人物的动机和思想描述得比较少；5、能充分满足读者的愿望。

虽然主人公理论上相对较弱，但在历尽艰辛后总能战胜强大的对手，最终获得所有人的崇敬。

非常有趣的是，我们几乎可以把上面这些特质完整地套用到《西游记》、《水浒》和《三国演义》上。

《西游记》实际上有两个完全不同的部分：从石猴出世到大闹天宫的部分和唐僧师徒四人取经的部分。

第一部分，美猴王以一人之力单挑整个天庭，显然作者和读者都同情弱者一方；第二部分，正邪之间更加分明，而一路上的妖魔鬼怪常常比孙悟空还要神通广大，取经的道路实在艰难坎坷，不过历尽艰辛总是能逢凶化吉。

这两个部分显然相互是有矛盾的，但几百年来，没有谁会去较真。

上海美影拍的动画片《大闹天宫》改编得很好，美猴王终于“造反”

成功，然后回到花果山自由自在地称王。

这个动画片是真正属于孩子们的故事。

如果不考虑自相矛盾的地方，《西游记》的取经故事也绝对是一个儿童故事。

唐僧师徒每一次遭遇妖怪的经历都大同小异，如此反复，不厌其烦。

主要出场人物的动机都很单纯，妖怪通常要吃唐僧肉，唐僧又迂又胆小却铁了心要上西天，孙悟空为报答师傅的恩情矢志不渝，猪八戒遇到困难动辄要散伙回高老庄，沙和尚忠心耿耿而且老实得像个木头疙瘩。

这个顽固的“梦幻组合”

一路演出了几十万字的故事，居然孩子们也不烦，故事讲完了，还巴望着更多。

《水浒》的故事最抓人的地方也是前面的部分，各路好汉没有几个本来活得很自在，虽然大多也有一点风光史，但到头来不是给地方豪强算计，就是被政府镇压。

打虎英雄武松保不住自己的大哥，八十万禁军教头林冲被高俅整得家破人亡，势力无比强大的官府似乎总是站在非正义的一方。

于是一群英雄豪杰被逼上梁山，揭竿而起，打家劫舍，劫富济贫。

政府无论派出怎样强大的官军，或是纠结怎样凶恶的地方武装，最终还是被这伙乌合之众打败。

故事的线条就是这么简单，人物的动机、想法也不复杂，所以读起来就是那么痛快。

至于招安以后发生的就不再是孩子们的故事了。

不管在成人阅读世界里如何评价《水浒》七十一回以后的故事，至少对于孩子们来说那绝对是败笔。

它甚至可以成为一个教训：如果想写让孩子们着迷的故事，千万别学《水浒》后半部分的写法。

《三国演义》真正让孩子们着迷的部分也是最精彩的部分。

作者显然在感情上是偏向刘备军团的，他很可能是出于所谓的“正统”

观念，但这个视角恰好让这个故事变得无比精彩，因为刘备是最弱的一方势力。

如果作者站在曹操的立场写这部小说，最多只能算是一本野史或只能被大人接受的历史小说。

把选票投给刘备是很明智的选择。

这个势力群在真是孱弱得可怜，曹操在官渡大败袁绍称霸中原时，江东的孙家已经统领江南六郡七十一州，而刘、关、张三兄弟还只能在古城的弹丸之地抱头痛哭，逃到荆州，却在昏庸的刘表的手下寄人篱下，在新野小城苟且。

不过这个可怜的小军团居然以皇室正宗著称，整天打着“匡扶汉室”

的正义旗号，读者因为同情弱者的心理也对他们寄予厚望。

所以诸葛亮出山后如神仙下凡，所到之处无往而不克。

这么夸张的事情，大家都宁愿相信是真的。

正因为如此，读者怀着极愉快的心情，看刘备占领西川，决胜曹操于汉中，然后在汉水岸边筑坛称王。

如果作者写到这里就收手，肯定是成功的“畅销书模式。

能坚持把《三国演义》读完的孩子很了不起，很有耐性和毅力，至少比我强。